Tonos y semitonos
En el teclado, un tono es la mayor distancia que hay entre dos teclas consecutivas y un semitono (medio tono) es la menor distancia. Dos semitonos forman un tono.
Ejemplo:
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LAS ALTERACIONES
Son signos que se emplean para subir o bajar el sonido natural de las notas.
Las alteraciones simples son:
El sostenido (♯): sube un semitono el sonido de la nota
El bemol (♭) : baja un sostenido el sonido de la nota
El becuadro (♮) : anula el efecto de un sostenido o de un bemol y devuelvea la nota el sonido Natural.
Existen además, el doble sostenido ( x ) y el doble bemol (♭♭ ) pero estos son usados con menos frecuencia.
ALTERACIONES ACCIDENTALES
Toda alteración colocada a la izquierda de una nota conserva su efecto sobre las demás notas de igual nombre y posición, que se encuentren en el mismo compas. Estas alteraciones se llaman accidentales porque modifican momentáneamente el sonido de las notas.
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DAAT
lunes, 13 de septiembre de 2010
Otros signos de repetición
Otros signos de repetición
D.C. (da capo) desde el comienzo. Indica que hay repetir desde el principio
D.S. (dal seguro) desde el signo. Indica que hay que repetir desde el signo VER LA IMAGEN de D.S
VER LA IMAGEN DE CODA (al coda) a la parte final. Indica que hay que saltar a otro signo igual colocado en la
ultima parte de la canción ( VER LA IMAGEN coda)
Fine (fin) punto donde termina la canción.
La distintas forma de repetición que se representan con más frecuencia son:
D. C al Coda
D. S. al Coda
D.C al Fine
D.S. al Fine
GAD
D.C. (da capo) desde el comienzo. Indica que hay repetir desde el principio
D.S. (dal seguro) desde el signo. Indica que hay que repetir desde el signo VER LA IMAGEN de D.S
VER LA IMAGEN DE CODA (al coda) a la parte final. Indica que hay que saltar a otro signo igual colocado en la
ultima parte de la canción ( VER LA IMAGEN coda)
Fine (fin) punto donde termina la canción.
La distintas forma de repetición que se representan con más frecuencia son:
D. C al Coda
D. S. al Coda
D.C al Fine
D.S. al Fine
GAD
SIGNOS DE REPETICION
Signos de repetición
Cuando hay que tocar una parte de la canción dos veces sucesivas se indicas por medio de las BARRAS DE REPETICION.
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(Estos 3 compases se deben tocar dos veces)
Cuando hay que repetir desde el principio no se escribe la primera barra de repetición:
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( se repite desde el principio por no existir la 1ª barra de repetición)
Cuando hay que repetir una parte de la canción, pero omitiendo determinados compases se utilizan las CASILLAS DE REPITICION.
La primera casilla separa las compases que se van omitir en la repiticion y la segunda señala el punto donde continúa o concluye la canción.
Pagina 29
(Al repetir omita la 1ª casilla y salte a la 2ª para continuar o concluir)
DAAC
Cuando hay que tocar una parte de la canción dos veces sucesivas se indicas por medio de las BARRAS DE REPETICION.
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(Estos 3 compases se deben tocar dos veces)
Cuando hay que repetir desde el principio no se escribe la primera barra de repetición:
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( se repite desde el principio por no existir la 1ª barra de repetición)
Cuando hay que repetir una parte de la canción, pero omitiendo determinados compases se utilizan las CASILLAS DE REPITICION.
La primera casilla separa las compases que se van omitir en la repiticion y la segunda señala el punto donde continúa o concluye la canción.
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(Al repetir omita la 1ª casilla y salte a la 2ª para continuar o concluir)
DAAC
EL SIGNO DE 8VA
El signo de 8va
Este signo, escrito encima o debajo del pentagrama, indica que la melodía completa o una parte, se pueden tocar una octava más alta o más baja sin modificar su posición en el pentagrama.
DAAT
Este signo, escrito encima o debajo del pentagrama, indica que la melodía completa o una parte, se pueden tocar una octava más alta o más baja sin modificar su posición en el pentagrama.
DAAT
EL CALDERON
El calderón
Es un signo que se coloca encima o debajo de una nota,
De un acorde o de un silencio para indicar que su duración
Puede prolongarse a voluntad del ejecutante.
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DAAT
Es un signo que se coloca encima o debajo de una nota,
De un acorde o de un silencio para indicar que su duración
Puede prolongarse a voluntad del ejecutante.
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DAAT
COMPASES INCOMPLETOS (ANACRUSA)
Compases incompletos (anacrusa)
Los compases deben este siempre completos, es decir, que en cada uno de ellos debe encontrarse el número exacto de tiempos indicado en el quebrado del compas.
Frecuentemente son una excepción a la regla el primero y el último compa de una pieza musical y no aparecen en ellos los tiempos indicados en el quebrado de compas. Por lo tanto, los tiempos que faltan en el primer compa se encuentran en el último y viceversa
Al principio compas incompleto de una canción se le llama Anacrusa o Antecompas.
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En el ejemplo anterior, el primer compas solo contiene el 3° y 4° tiempos y el ultimo solo contiene el 1° y el 2° tiempos. La suma de estos tiempos es igual a un compas completo.
DAAT
Los compases deben este siempre completos, es decir, que en cada uno de ellos debe encontrarse el número exacto de tiempos indicado en el quebrado del compas.
Frecuentemente son una excepción a la regla el primero y el último compa de una pieza musical y no aparecen en ellos los tiempos indicados en el quebrado de compas. Por lo tanto, los tiempos que faltan en el primer compa se encuentran en el último y viceversa
Al principio compas incompleto de una canción se le llama Anacrusa o Antecompas.
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En el ejemplo anterior, el primer compas solo contiene el 3° y 4° tiempos y el ultimo solo contiene el 1° y el 2° tiempos. La suma de estos tiempos es igual a un compas completo.
DAAT
LOS SILENCIOS
Los silencios
Son signos que indican la ausencia o interrupción del sonido. Al igual que en las notas, sus diferentes figuras determinan la duración de estas interrupciones.
Cada figura de nota tiene su correspondiente silencio, de igual duración que ella.
El silencio de redonda se coloca debajo de la cuarta línea, el de blanca encima de la tercera línea y los demás silencios en medio del pentagrama.
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DAAT
Son signos que indican la ausencia o interrupción del sonido. Al igual que en las notas, sus diferentes figuras determinan la duración de estas interrupciones.
Cada figura de nota tiene su correspondiente silencio, de igual duración que ella.
El silencio de redonda se coloca debajo de la cuarta línea, el de blanca encima de la tercera línea y los demás silencios en medio del pentagrama.
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