B7 (Si7)
LA SI RE# FA#
dedos 5 4 2 1
Cm(Dom)
do re♯ sol
dedos 5 3 1
o tambien: sol do re♯
dedos 5 2 1
nuevos acordes
pagian 63
F7 (Fa7)
sol re♯ fa
dedos 5 2 1
Gm (Solm)
sol la♯ re
dedos 5 3 1
nuevos acordes
pagina 61
B♭(Si♭)
Si♭re fa
dedos 5 3 1
B♭m(Si♭m)
Si♭ re♭ fa
dedos 5 3 1
D7
LA DO RE FA♯
dedos 5 3 2 1
E7
la re mi fa
dedos 5 3 2 1
G7
fa sol si re
dedos 5 4 2 1
GAD
lunes, 13 de septiembre de 2010
LA ARMADURA
Se llama armadura a los sostenidos o los bemoles que se escriben al comienzo de cada pentagrama, después de la clave, para indicar la tonalidad en que está escrita una canción.
Estas alteraciones afectan a todas las notas del mismo nombre, cualquiera que sea su posición en el pentagrama.
Pagina 57
Las alteraciones que están en la armadura reciben el nombre de alteraciones propias porque corresponden a la tonalidad y rigen para toda la canción, mientras no aparezcan los becuadros que las anule o se cambie la armadura por otra.
LA TONALIDAD
Existen varios métodos para reconocer la tonalidad, pero el más sencillo es el examen teórico de la armadura, de las alteraciones, de la sensible y del acorde final.
EL ACORDE FINAL
Casi todas las canciones terminan con un acorde perfecto o acorde de tónica, sobre todo en la música clásica. Este acorde permite, en la mayoría de los casos, determinar la tonalidad principal.
DAAT
Se llama armadura a los sostenidos o los bemoles que se escriben al comienzo de cada pentagrama, después de la clave, para indicar la tonalidad en que está escrita una canción.
Estas alteraciones afectan a todas las notas del mismo nombre, cualquiera que sea su posición en el pentagrama.
Pagina 57
Las alteraciones que están en la armadura reciben el nombre de alteraciones propias porque corresponden a la tonalidad y rigen para toda la canción, mientras no aparezcan los becuadros que las anule o se cambie la armadura por otra.
LA TONALIDAD
Existen varios métodos para reconocer la tonalidad, pero el más sencillo es el examen teórico de la armadura, de las alteraciones, de la sensible y del acorde final.
EL ACORDE FINAL
Casi todas las canciones terminan con un acorde perfecto o acorde de tónica, sobre todo en la música clásica. Este acorde permite, en la mayoría de los casos, determinar la tonalidad principal.
DAAT
NUEVOS ACORDES
Em (Mim)
mi sol si
dedos 5 3 1
Fm (Fam)
fa sol♯ do
dedos 5 3 1
A7 (la7)
sol la do♯ mi
dedos 5 4 2 1
nota: recuerden que el orden de las notas no e s importante, esto depende de la forma como le sea facil al ejecutante
D7 (Re7)
do re fa♯
do re sol♭
(fa ♯ y sol♭es una nota enarmonica pues es la misma tecla pero con distinto nombre)
lo mismo ocurre con los otros espero que lo hallan descubierto
DAAT
Em (Mim)
mi sol si
dedos 5 3 1
Fm (Fam)
fa sol♯ do
dedos 5 3 1
A7 (la7)
sol la do♯ mi
dedos 5 4 2 1
nota: recuerden que el orden de las notas no e s importante, esto depende de la forma como le sea facil al ejecutante
D7 (Re7)
do re fa♯
do re sol♭
(fa ♯ y sol♭es una nota enarmonica pues es la misma tecla pero con distinto nombre)
lo mismo ocurre con los otros espero que lo hallan descubierto
DAAT
ALTERACIONES DE PRECAUCIÓN
Cuando las notas están modificadas momentáneamente por una alteración accidental y en el compas siguiente se deben ejecutar en su estado original, se acostumbra a colocar entre paréntesis otra alteración llamada precaución. Ejemplo:
Pagina 39
LA SINCOPA
Se llama Sincopa a un sonido que comienza en un tiempo débil y se prolonga hasta uno fuerte o semifuerte. Ejemplo:
Pagina 39
EL CONTRATIEMPO
Se llama contratiempo a la acentuación ocasional de un tiempo débil en lugar de un tiempo fuerte.
Cuando los tiempos fuertes están representados por silencios, los tiempos débiles se convierte en fuertes.
Pagina 39
EL SILENCIO DE COMPAS
Cuando un compas completo esta en silencio, se indica generalmente por medio de la pausa de Redonda, cualquiera que sea el quebrado del compas
Pagina 39
DAAT
Cuando las notas están modificadas momentáneamente por una alteración accidental y en el compas siguiente se deben ejecutar en su estado original, se acostumbra a colocar entre paréntesis otra alteración llamada precaución. Ejemplo:
Pagina 39
LA SINCOPA
Se llama Sincopa a un sonido que comienza en un tiempo débil y se prolonga hasta uno fuerte o semifuerte. Ejemplo:
Pagina 39
EL CONTRATIEMPO
Se llama contratiempo a la acentuación ocasional de un tiempo débil en lugar de un tiempo fuerte.
Cuando los tiempos fuertes están representados por silencios, los tiempos débiles se convierte en fuertes.
Pagina 39
EL SILENCIO DE COMPAS
Cuando un compas completo esta en silencio, se indica generalmente por medio de la pausa de Redonda, cualquiera que sea el quebrado del compas
Pagina 39
DAAT
NOMBRE DE LAS TECLAS NEGRAS
Hasta ahora solo hemos utilizando las teclas blancas. A continuación, empezaremos a tocar las teclas negras en forma progresiva.
Las teclas negras toman su nombre de las teclas blancas vecinas y del término Sostenido (hacia la derecha) o Bemol (hacia la izquierda)
Página 33
El signo (♯) sostenido indica que hay el signo (♭) bemol indica que hay
Que Tocar la próxima tecla negra de que tocar la próxima tecla negra a la izquierda LA derecha
DAAT
Hasta ahora solo hemos utilizando las teclas blancas. A continuación, empezaremos a tocar las teclas negras en forma progresiva.
Las teclas negras toman su nombre de las teclas blancas vecinas y del término Sostenido (hacia la derecha) o Bemol (hacia la izquierda)
Página 33
El signo (♯) sostenido indica que hay el signo (♭) bemol indica que hay
Que Tocar la próxima tecla negra de que tocar la próxima tecla negra a la izquierda LA derecha
DAAT
TONOS Y SEMITONOS, ALTERACIONES Y ALTERACIONES ACCIDENTALES
Tonos y semitonos
En el teclado, un tono es la mayor distancia que hay entre dos teclas consecutivas y un semitono (medio tono) es la menor distancia. Dos semitonos forman un tono.
Ejemplo:
Pagina 32
LAS ALTERACIONES
Son signos que se emplean para subir o bajar el sonido natural de las notas.
Las alteraciones simples son:
El sostenido (♯): sube un semitono el sonido de la nota
El bemol (♭) : baja un sostenido el sonido de la nota
El becuadro (♮) : anula el efecto de un sostenido o de un bemol y devuelvea la nota el sonido Natural.
Existen además, el doble sostenido ( x ) y el doble bemol (♭♭ ) pero estos son usados con menos frecuencia.
ALTERACIONES ACCIDENTALES
Toda alteración colocada a la izquierda de una nota conserva su efecto sobre las demás notas de igual nombre y posición, que se encuentren en el mismo compas. Estas alteraciones se llaman accidentales porque modifican momentáneamente el sonido de las notas.
Página 32
DAAT
En el teclado, un tono es la mayor distancia que hay entre dos teclas consecutivas y un semitono (medio tono) es la menor distancia. Dos semitonos forman un tono.
Ejemplo:
Pagina 32
LAS ALTERACIONES
Son signos que se emplean para subir o bajar el sonido natural de las notas.
Las alteraciones simples son:
El sostenido (♯): sube un semitono el sonido de la nota
El bemol (♭) : baja un sostenido el sonido de la nota
El becuadro (♮) : anula el efecto de un sostenido o de un bemol y devuelvea la nota el sonido Natural.
Existen además, el doble sostenido ( x ) y el doble bemol (♭♭ ) pero estos son usados con menos frecuencia.
ALTERACIONES ACCIDENTALES
Toda alteración colocada a la izquierda de una nota conserva su efecto sobre las demás notas de igual nombre y posición, que se encuentren en el mismo compas. Estas alteraciones se llaman accidentales porque modifican momentáneamente el sonido de las notas.
Página 32
DAAT
Otros signos de repetición
Otros signos de repetición
D.C. (da capo) desde el comienzo. Indica que hay repetir desde el principio
D.S. (dal seguro) desde el signo. Indica que hay que repetir desde el signo VER LA IMAGEN de D.S
VER LA IMAGEN DE CODA (al coda) a la parte final. Indica que hay que saltar a otro signo igual colocado en la
ultima parte de la canción ( VER LA IMAGEN coda)
Fine (fin) punto donde termina la canción.
La distintas forma de repetición que se representan con más frecuencia son:
D. C al Coda
D. S. al Coda
D.C al Fine
D.S. al Fine
GAD
D.C. (da capo) desde el comienzo. Indica que hay repetir desde el principio
D.S. (dal seguro) desde el signo. Indica que hay que repetir desde el signo VER LA IMAGEN de D.S
VER LA IMAGEN DE CODA (al coda) a la parte final. Indica que hay que saltar a otro signo igual colocado en la
ultima parte de la canción ( VER LA IMAGEN coda)
Fine (fin) punto donde termina la canción.
La distintas forma de repetición que se representan con más frecuencia son:
D. C al Coda
D. S. al Coda
D.C al Fine
D.S. al Fine
GAD
SIGNOS DE REPETICION
Signos de repetición
Cuando hay que tocar una parte de la canción dos veces sucesivas se indicas por medio de las BARRAS DE REPETICION.
Página 29
(Estos 3 compases se deben tocar dos veces)
Cuando hay que repetir desde el principio no se escribe la primera barra de repetición:
Página 29
( se repite desde el principio por no existir la 1ª barra de repetición)
Cuando hay que repetir una parte de la canción, pero omitiendo determinados compases se utilizan las CASILLAS DE REPITICION.
La primera casilla separa las compases que se van omitir en la repiticion y la segunda señala el punto donde continúa o concluye la canción.
Pagina 29
(Al repetir omita la 1ª casilla y salte a la 2ª para continuar o concluir)
DAAC
Cuando hay que tocar una parte de la canción dos veces sucesivas se indicas por medio de las BARRAS DE REPETICION.
Página 29
(Estos 3 compases se deben tocar dos veces)
Cuando hay que repetir desde el principio no se escribe la primera barra de repetición:
Página 29
( se repite desde el principio por no existir la 1ª barra de repetición)
Cuando hay que repetir una parte de la canción, pero omitiendo determinados compases se utilizan las CASILLAS DE REPITICION.
La primera casilla separa las compases que se van omitir en la repiticion y la segunda señala el punto donde continúa o concluye la canción.
Pagina 29
(Al repetir omita la 1ª casilla y salte a la 2ª para continuar o concluir)
DAAC
EL SIGNO DE 8VA
El signo de 8va
Este signo, escrito encima o debajo del pentagrama, indica que la melodía completa o una parte, se pueden tocar una octava más alta o más baja sin modificar su posición en el pentagrama.
DAAT
Este signo, escrito encima o debajo del pentagrama, indica que la melodía completa o una parte, se pueden tocar una octava más alta o más baja sin modificar su posición en el pentagrama.
DAAT
EL CALDERON
El calderón
Es un signo que se coloca encima o debajo de una nota,
De un acorde o de un silencio para indicar que su duración
Puede prolongarse a voluntad del ejecutante.
Pagina 27
DAAT
Es un signo que se coloca encima o debajo de una nota,
De un acorde o de un silencio para indicar que su duración
Puede prolongarse a voluntad del ejecutante.
Pagina 27
DAAT
COMPASES INCOMPLETOS (ANACRUSA)
Compases incompletos (anacrusa)
Los compases deben este siempre completos, es decir, que en cada uno de ellos debe encontrarse el número exacto de tiempos indicado en el quebrado del compas.
Frecuentemente son una excepción a la regla el primero y el último compa de una pieza musical y no aparecen en ellos los tiempos indicados en el quebrado de compas. Por lo tanto, los tiempos que faltan en el primer compa se encuentran en el último y viceversa
Al principio compas incompleto de una canción se le llama Anacrusa o Antecompas.
Pagina 27
En el ejemplo anterior, el primer compas solo contiene el 3° y 4° tiempos y el ultimo solo contiene el 1° y el 2° tiempos. La suma de estos tiempos es igual a un compas completo.
DAAT
Los compases deben este siempre completos, es decir, que en cada uno de ellos debe encontrarse el número exacto de tiempos indicado en el quebrado del compas.
Frecuentemente son una excepción a la regla el primero y el último compa de una pieza musical y no aparecen en ellos los tiempos indicados en el quebrado de compas. Por lo tanto, los tiempos que faltan en el primer compa se encuentran en el último y viceversa
Al principio compas incompleto de una canción se le llama Anacrusa o Antecompas.
Pagina 27
En el ejemplo anterior, el primer compas solo contiene el 3° y 4° tiempos y el ultimo solo contiene el 1° y el 2° tiempos. La suma de estos tiempos es igual a un compas completo.
DAAT
LOS SILENCIOS
Los silencios
Son signos que indican la ausencia o interrupción del sonido. Al igual que en las notas, sus diferentes figuras determinan la duración de estas interrupciones.
Cada figura de nota tiene su correspondiente silencio, de igual duración que ella.
El silencio de redonda se coloca debajo de la cuarta línea, el de blanca encima de la tercera línea y los demás silencios en medio del pentagrama.
Página 23
DAAT
Son signos que indican la ausencia o interrupción del sonido. Al igual que en las notas, sus diferentes figuras determinan la duración de estas interrupciones.
Cada figura de nota tiene su correspondiente silencio, de igual duración que ella.
El silencio de redonda se coloca debajo de la cuarta línea, el de blanca encima de la tercera línea y los demás silencios en medio del pentagrama.
Página 23
DAAT
INTERVALOS MELODICOS Y ARMONICOS
Intervalos melódicos y armónicos
El intervalo se llama melódico cuando las dos
notas que lo determinan se tocan sucesivamente:
Página 21
El intervalo se llama armónico cuando estas dos
Notas se tocan simultáneamente:
Página 21
Las dos notas de un intervalo armónico se enuncian y cuentan siempre de abajo hacia arriba.
DAAT
El intervalo se llama melódico cuando las dos
notas que lo determinan se tocan sucesivamente:
Página 21
El intervalo se llama armónico cuando estas dos
Notas se tocan simultáneamente:
Página 21
Las dos notas de un intervalo armónico se enuncian y cuentan siempre de abajo hacia arriba.
DAAT
Los intervalos
La distancia que hay entre dos notas de distinto sonido se llama intervalo
Un intervalo puede ser ascendente o descendente:
Página 21
Para conocer un intervalo se cuenta el numero de notas que el intervalo abarca, incluyendo lña primera y la ultima. De esta cifra procede el nombre del intervalo. Ejemplo.
Página 21
Un intervalo de ocho notas (ej.: de Do a Do) se octava, el de cinco notas se llama quinta, el de cuatro notas se llama cuarta y asi sucesivamente.
DAAT
La distancia que hay entre dos notas de distinto sonido se llama intervalo
Un intervalo puede ser ascendente o descendente:
Página 21
Para conocer un intervalo se cuenta el numero de notas que el intervalo abarca, incluyendo lña primera y la ultima. De esta cifra procede el nombre del intervalo. Ejemplo.
Página 21
Un intervalo de ocho notas (ej.: de Do a Do) se octava, el de cinco notas se llama quinta, el de cuatro notas se llama cuarta y asi sucesivamente.
DAAT
Primeros acordes
PRIMEROS ACORDES
C (DO)
do mi sol
dedos 5 3 1
G (SOL)
Sol Si Re
dedos 5 3 1
C7(DO7)
Do Mi Sol Si♭
dedos 5 3 2 1
G7(sol7)
Fa Sol Si
dedos 5 4 2
F (fa)
Fa La Do
dedos 5 3 1
nota: no importa el orden de las notas de todas maneras queda el mismo acorde háganlo como les queden más fácil pues hay dedos mas grandes o más pequeñas que otras lo mismo manos mas grandes o más pequeñas que otras , por ejemplo como las manos mías son más pequeñas a mi me sirve para el acorde de fa : fa la do con los dedos 5 , 3 y 1 también se puede tocar el acorde en arpegio, eso depende de cómo suene mejor la canción, cada uno haga las cosas según se acomode o como le quede la pieza mejor.
ACORDES Y MELODIA
Acordes y melodía
Practique el siguiente ejercicio, primero con la mano izquierda (acordes), luego con la mano derecha (melodía) y después con ambas manos.
Repita el anterior ejercicio utilizando el acompañamiento rítmico y armónico del teclado. Trate de darle a las notas el justo valor que representan.
GAD
C (DO)
do mi sol
dedos 5 3 1
G (SOL)
Sol Si Re
dedos 5 3 1
C7(DO7)
Do Mi Sol Si♭
dedos 5 3 2 1
G7(sol7)
Fa Sol Si
dedos 5 4 2
F (fa)
Fa La Do
dedos 5 3 1
nota: no importa el orden de las notas de todas maneras queda el mismo acorde háganlo como les queden más fácil pues hay dedos mas grandes o más pequeñas que otras lo mismo manos mas grandes o más pequeñas que otras , por ejemplo como las manos mías son más pequeñas a mi me sirve para el acorde de fa : fa la do con los dedos 5 , 3 y 1 también se puede tocar el acorde en arpegio, eso depende de cómo suene mejor la canción, cada uno haga las cosas según se acomode o como le quede la pieza mejor.
ACORDES Y MELODIA
Acordes y melodía
Practique el siguiente ejercicio, primero con la mano izquierda (acordes), luego con la mano derecha (melodía) y después con ambas manos.
Repita el anterior ejercicio utilizando el acompañamiento rítmico y armónico del teclado. Trate de darle a las notas el justo valor que representan.
GAD
el acorde, cifrado, caracteristicas y significado de N.C. (No Chord)
El acorde
Un acorde es la combinación de tres o mas sonidos que se tocan simultáneamente. Generalmente, el acompañamiento consiste en tocar acordes con la mano izquierda.
Cifrado de los acordes
Con el find e simplificar la enseñanza y facilitar al alumno su aprendizaje en corto tiempo, hemos evitado en nuestro método el empleo de la clave de Fa para la mano izquierda. En cambio, utilizaremos la cifra como sistema general para el acompañamiento.
Cada acorde se identifica con su respectiva cifra y nombre. Ejemplo:
C : do D: re E: mi F: fa G: sol A: la B: si
Características de los acordes
Los acordes pueden ser: mayores, menores, de séptima, disminuidos, aumentados, etc. En este libro emplearemos solamente acordes mayores, menores y de séptima.
Acorde mayor: se identifica con la cifra correspondiente. Ejemplo: C
Acorde menor: la cifra va acompañada de una “m” minúscula. Ejemplo: Cm
Acorde de séptima: la cifra se acompaña del numero 7. Ejemplo C7
N.C. (no chord)
Son las iniciales del término ingles “no chord” que traduce: sin acorde, es decir, sin acompañamiento. También se utiliza el término “tacet” que tiene el mismo significado.
Cuando los iniciales N. C., aparecer en el primer compás incompleto de una canción, el acompañamiento comienza en el segundo compas.
GAD
Un acorde es la combinación de tres o mas sonidos que se tocan simultáneamente. Generalmente, el acompañamiento consiste en tocar acordes con la mano izquierda.
Cifrado de los acordes
Con el find e simplificar la enseñanza y facilitar al alumno su aprendizaje en corto tiempo, hemos evitado en nuestro método el empleo de la clave de Fa para la mano izquierda. En cambio, utilizaremos la cifra como sistema general para el acompañamiento.
Cada acorde se identifica con su respectiva cifra y nombre. Ejemplo:
C : do D: re E: mi F: fa G: sol A: la B: si
Características de los acordes
Los acordes pueden ser: mayores, menores, de séptima, disminuidos, aumentados, etc. En este libro emplearemos solamente acordes mayores, menores y de séptima.
Acorde mayor: se identifica con la cifra correspondiente. Ejemplo: C
Acorde menor: la cifra va acompañada de una “m” minúscula. Ejemplo: Cm
Acorde de séptima: la cifra se acompaña del numero 7. Ejemplo C7
N.C. (no chord)
Son las iniciales del término ingles “no chord” que traduce: sin acorde, es decir, sin acompañamiento. También se utiliza el término “tacet” que tiene el mismo significado.
Cuando los iniciales N. C., aparecer en el primer compás incompleto de una canción, el acompañamiento comienza en el segundo compas.
GAD
El puntillo
Es un signo que se utiliza para prolongar la duración de una nota o de un silencio.
El puntillo le aumenta a la figura que lo lleva la mitad de su valor original. Ejemplo:
Tomaremos dos ejemplos el de la primera línea y la tercera linea.
El de la primera línea es una blanca que vale dos tiempos + el puntillo vale un tiempo, da como resultado una blanca con puntillo que vale 3 tiempos que es lo mismo como lo representa al final una blanca ligada con una negra que vale lo mismo 3 tiempos. ambas representaciones blanca con puntillo y blanca con negra tienen igual valor (3 tiempos)y cualquiera que se ponga es correcta .
En la tercera línea tenemos una nota negra que vale un tiempo con un puntillo que como vale medio tiempo (recordemos que el puntillo aumenta la mitad del valor de la nota a la que se le pone el puntillo por la nota negra valer 1 tiempo la mitad de un tiempo es medio tiempo por ello el puntillo vale medio tiempo)
La negra con puntillo vale tiempo y medio 1 ½ también se puede represntar con una negra y una corchea pues una corchea vale medio tiempo lo cual seria correcto tambien
El doble puntillo sirve para aumentar a la figura en tres cuarta parte de su valor.
Negra + doble puntillo = Negra + corchea + semicorchea.
Existe también el doble puntillo, pero este es usado con menos frecuencia.
GAD
Es un signo que se utiliza para prolongar la duración de una nota o de un silencio.
El puntillo le aumenta a la figura que lo lleva la mitad de su valor original. Ejemplo:
Tomaremos dos ejemplos el de la primera línea y la tercera linea.
El de la primera línea es una blanca que vale dos tiempos + el puntillo vale un tiempo, da como resultado una blanca con puntillo que vale 3 tiempos que es lo mismo como lo representa al final una blanca ligada con una negra que vale lo mismo 3 tiempos. ambas representaciones blanca con puntillo y blanca con negra tienen igual valor (3 tiempos)y cualquiera que se ponga es correcta .
En la tercera línea tenemos una nota negra que vale un tiempo con un puntillo que como vale medio tiempo (recordemos que el puntillo aumenta la mitad del valor de la nota a la que se le pone el puntillo por la nota negra valer 1 tiempo la mitad de un tiempo es medio tiempo por ello el puntillo vale medio tiempo)
La negra con puntillo vale tiempo y medio 1 ½ también se puede represntar con una negra y una corchea pues una corchea vale medio tiempo lo cual seria correcto tambien
El doble puntillo sirve para aumentar a la figura en tres cuarta parte de su valor.
Negra + doble puntillo = Negra + corchea + semicorchea.
Existe también el doble puntillo, pero este es usado con menos frecuencia.
GAD
La ligadura
Es una línea curva que une dos notas del mismo nombre y posición, es decir, que están situadas en la misma línea o en el mismo espacio y se ejecutan como si fueses una sola nota. A este signo se le da el nombre de ligadura de valor o de prolongación.
Cuando dos notas están ligadas, se cuentan los tiempos de la primera nota más los tiempos de la segunda, sin soltar la tecla, formando así un solo valor.
Existe otra ligadura llamada de expresión o de fraseo (legato), se coloca encima o debajo de los grupos de notas que deben ser ligadas entre sí.
Esta ligadura indica que hay que encadenar las notas de un modo suave y unido, sin interrumpir la emisión del sonido, pues forman parte de la misma frase.
Legato: ligadura de valor o de prolongación.
GAD
Es una línea curva que une dos notas del mismo nombre y posición, es decir, que están situadas en la misma línea o en el mismo espacio y se ejecutan como si fueses una sola nota. A este signo se le da el nombre de ligadura de valor o de prolongación.
Cuando dos notas están ligadas, se cuentan los tiempos de la primera nota más los tiempos de la segunda, sin soltar la tecla, formando así un solo valor.
Existe otra ligadura llamada de expresión o de fraseo (legato), se coloca encima o debajo de los grupos de notas que deben ser ligadas entre sí.
Esta ligadura indica que hay que encadenar las notas de un modo suave y unido, sin interrumpir la emisión del sonido, pues forman parte de la misma frase.
Legato: ligadura de valor o de prolongación.
GAD
domingo, 12 de septiembre de 2010
MELODIA, ARMONIA Y RITMO
Los sonidos sucesivos forman la melodía y los sonidos simultáneos forman la armonía. La duración de los sonidos y su acentuación logica constituyen el ritmo.
En la siguiente pagina encontrará tres pequeñas melodías, estúdielas primero rítmicamente contando los tiempos en voz alta y luego practíquelas con la mano derecha. Tenga en cuenta el quebrado de compás y trate de darle a las notas el justo valor que representan.
Antes de tocar, observe en el pentagrama la altura de la nota con la que comienza cada melodía y luego encuentre su posición en el teclado teniendo como guía el Do central.
GAD
En la siguiente pagina encontrará tres pequeñas melodías, estúdielas primero rítmicamente contando los tiempos en voz alta y luego practíquelas con la mano derecha. Tenga en cuenta el quebrado de compás y trate de darle a las notas el justo valor que representan.
Antes de tocar, observe en el pentagrama la altura de la nota con la que comienza cada melodía y luego encuentre su posición en el teclado teniendo como guía el Do central.
GAD
altura de las notas en el pentagrama
la altura de las notas en el pentagrama representa la altra de los sonidos en el teclado. asi, cuanto mas alta es la posicion de una nota , mas alto es el sonido que representa y viversa.
si colocaron las notas en el pentagrama , de abajo hacia arriba, se obtiene uan serie de sonidos que van del grave al agudo cuando se tocan las teclas blancas de izquierda a derecha.
GAD
si colocaron las notas en el pentagrama , de abajo hacia arriba, se obtiene uan serie de sonidos que van del grave al agudo cuando se tocan las teclas blancas de izquierda a derecha.
GAD
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